Рецензия на альбом группы «Алексеевская площадь»
«Каменный край: трибьют-альбом группе “Автограф”»
АЛЕКСЕЕВСКАЯ ПЛОЩАДЬ
Каменный край: трибьют-альбом группе «Автограф» (Ltd.)
© 2025 Алексеевская площадь AP 2501 CD
8 tracks = 37'49"
Всё, что нужно было высказать по поводу этого незаурядного альбома общеидеологического, автор этих строк уже высказал в своём комментарии (иначе говоря — liner notes) в буклете данного CD. Коль скоро тираж физического альбома составляет всего 300 копий, оказалось нужным воспроизвести текст этого комментария ниже данной рецензии… Оно и к лучшему — мы можем уделить больше места технической стороне вопроса: насколько хорошо группа «Алексеевская площадь» справилась с возданием почестей альбому, стоящему совершенно особняком в каноне русскоязычного рока второй половины 1980-х гг.?
И вот здесь оказывается, что необычный релиз «Алексеевской площади» становится подтверждением того, о чём многие догадывались на протяжении как минимум трёх с лишним последних десятилетий, да боялись сказать. А именно — если бы «агитация и пропаганда» в сфере рок-музыки в России шла в правильном направлении, наша рок-сцена была бы не просто равновелика рок-сценам современных Германии и Японии, но и отличалась бы от сцены рок-метрополий тем же, чем и они. А именно — возвышенному и романтическому отношению и к самому рок-жанру, и к великим работам жанра; как говорили сильно ранее, это «иллюзии, что рок-музыка делает жизнь лучше». Иллюзия или нет — кому как, а вот вокалист и мультиинструменталист Кирилл Евсеев и его коллеги вправду и жизнь слушателя лучше сделали, и очень грамотно подошли к переосмыслению творчества одной из лучших за всю историю отечественных рок-групп.
Понятно, что «Алексеевская площадь» не стремилась к дотошному воспроизведению оригинала восьмитрековой, виниловой версии «Каменного края» — это, в конце концов, просто глупо. И здесь надо говорить о возобладавшем у музыкантов совершенно японском подходе к аранжировкам материала трибьюта, в общем схожим с тем, с чем мы сталкиваемся на альбомах таких сборищ дальневосточных рок-умельцев, как проекты Niji-Densetsu (1998) или Super Rock Summit (1999). Но здесь же кроется и главное отличие: если японцы рассматривают рок-классику через призму своего темперамента и представлений о том, «как надо», то русские музыканты отнеслись здесь к русской рок-классике с точки зрения её… должного осовременивания. Да-да, это не опечатка: данный CD — первый удавшийся в национальном масштабе пример разумного приведения нашей рок-классики к современному звуку — достаточно низкому и мощному.
Не знаю, насколько Кирилл и его коллеги сознательно шли на такое изменение общего звучания материала, но результат превзошёл все ожидания. Но не думаю, что музыканты, которым действительно нравится оригинал «Каменного края», шли на это, ради того, как любят вещать в русскоязычном интернете, «звук 80-х — он такой слишком радостный!» На борьбу с радостью кавер-версии «Алексеевской площади» не похожи точно — если что и вспоминается, то неразумная реакция американских менеджеров и продюсеров на исходник «Каменного края»: «Мало гитар! Где гитары?» Создаётся впечатление, что прочтение альбома «Алексеевской площадью» тех американцев очень бы обрадовало… Но главное даже не это — за счёт лёгких изменений в аранжировке клавишных партий, кавер-альбом зазвучал очень основательно и интригующе — да, мы помним жалобы на не самые изобретательные тембры инструментов Руслана Валонена в оригинале песенной программы. Особенно радует и одновременно позитивно удивляет работа Кирилла с сэмплами органа Hammond (особенно в каверах «Казённого демона» и «Мастера») и вообще с низкими тембрами клавишных инструментов («О, мой мальчик»). Отдельно стоит отметить работу барабанщика «Алексеевской площади» по исполнению исходных ритмических партий на акустических барабанах, как то случается, естественно, в «Страннике» и «Камне». И совершенно отдельная тема — реампинг гитар и бас-гитар, исполненной на студии Московского Дворца молодёжи (МДМ) легендарным в рамках альбома звукорежиссёром Иваном Евдокимовым, более 36 лет назад трудившимся над исходным альбомом.
И совсем прекрасно, что Кирилл Евсеев смог заразить своим энтузиазмом всех коллег-музыкантов и техническую команду — среди них особенно хочется выделить саксофониста Ивана Саранцева, играющего с такой мощью и драйвом, что на этом фоне исходные партии саксофона выглядят довольно тускло. Да, могут возникнуть вопросы к Кириллу-вокалисту, но давайте не будем забывать, что по состоянию на весну 1989 г. Артур Беркут был уникальным певцом не только в масштабах СССР, и тягаться с ним певцу с другой манерой подачи — дело заведомо невыигрышное. Повторимся: работа «Алексеевской площади» создавалась не ради копирования оригинала, но ради его нового прочтения — и остаётся надеяться, что подобная трактовка при остающемся завидным качестве песенного материала и аранжировок придётся по вкусу новому поколению меломанов. А раз так — то потом очередь у этих слушателей и до исходного альбома дойдёт…
Универсальная ссылка для прослушивания альбома группы «Алексеевская площадь» «Каменный край: трибьют-альбом группе “Автограф”» на сервисах Яндекс.Музыка, Spotify, VK Музыка и Apple Music
Купить альбом группы «Алексеевская площадь» «Каменный край: трибьют-альбом группе “Автограф”»
Всеволод Баронин
Jul. 29th, 2025 at 2:12 PM
Говорит Всеволод Баронин